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来源: 百事3娱乐 发布于:2021-01-28 点击:
摘要:首页-乐尚娱乐-首页 ---主管Q2210165---一寸枝条生数载, 佳境方成已十秋。可见成型的盆景作品都要经过选桩、截桩、育桩、设计、造型这几个过程。这个过

  首页-乐尚娱乐-首页---主管Q2210165---“一寸枝条生数载, 佳境方成已十秋”。可见成型的盆景作品都要经过选桩、截桩、育桩、设计、造型这几个过程。这个过程短则3年-5年,长则8年-15年,甚至更长时间。人生苦短,怎样在有限的时间内,依照立意构图设计,促使作品早日成型,是摆在我们面前亟待解决的问题。

  意境。在百丈悬崖峭壁上一棵老树,它的树头和树根刚劲地咬定悬崖,树干凌空挺 拔。因为它长年累月忍受着干旱,日夕与强风搏击,使树干一节一节地曲弯着向下倒悬。给人一种刚正不阿,力拍云天的感觉。

  造型要领。跌宕有势。所谓跌宕有势,就是无论正视、侧视或仰视,都能看见树干向不同方向曲弯,而不是直线的。植株主干向下悬挂。村头、树根咬定盆沿,临危不惧。树干伸延要流畅,一节一节也缩小,曲中顿挫分明,有节奏感,树尾要有生气。杖托部位适当,大小比例合理,枝型多采用鸡爪枝,也有用自然枝。

  悬崖型有单杆也有双杆。双杆悬崖有的上小下大,亦有上大下小,但伸延搭配要力求相互追逐成趣。枝托处理要争让得宜,疏密有致。既要照顾两个树干的情感呼应,又要考虑到全局动感。

  配盆。下悬跌宕较长的叫大悬崖,宜配高筒或斗盆加垫几。下悬不超过斗盆的叫小悬崖,宜配斗盆或异型盆。配盆的位置要突出树的根头,而且尽量靠近盆角,此位置称为“压角法”,可使作品的构图比较生动,避免呆板。

  意境。或者是一眼清泉,或者是一湾湖水,或者是一条清流漪漪的小河,堤岸之上长着一棵斜卧的树,树头和树根稳稳地扎在堤岸之上,树梢却热情地向水面伸延,是以水为友喁喁细语?还是以水为镜孤影自怜?

  造型要领。模仿生长在堤岸水边之间的斜卧树的姿态,树型的根头总向着一边生长,而且要有与树干相连成一气的浮露出泥面的根“拖沙强”以加强树势的重心感觉。树冠可出心思,最好有一条大飘枝,而且技法要较为精炼,临水飘拂,与主干相映成趣。枝托的配搭要有摇曳生风之感。枝型多采用角技、鸡爪技、飘枝及自然枝等。

  配盆。水影型树可配以浅盆、斗盆或六角盆。树身飘出盆外,就有飘临水面的意境。

  意境。一树红棉拔地参天,傲岸苍劲,平伸的枝节节盘旋,势如龙飞,一股气贯云霄的英雄气概。木棉型模仿的红棉树是常见的乔木,如果不加修饰地运用缩龙成寸的手法,栽植于盆钵之中,即无甚意境了。必须着意刻画红棉树的苍劲挺拔、雄浑壮大。

  造型要领。树干要挺拔。所谓挺拔就是直中有曲,曲中见直地逐渐缩小树尾,并且流畅有势。树的根头既要大又要有多条“板根”,这样才显得树干雄壮有势。 树顶要平,顶平以显雄伟。木棉型有单干也有双干,双干车尊型要一大一小,一高一低才有情趣。有的双干同样挺拔,也有一直一微斜,斜的一枝多为副干,副干也‘不很曲弯。枝法与单干木棉相同,头根的要求无单干木棉那幺严紧,但以连生为好。对门枝是木棉树的自然特点。“对门枝”要有两对以上,但又不宜全部采用“对门枝”(其中某一层采用单枝,画理叫“破格”),以免呆板。“垂枝”也是木棉树的特征,只有“垂枝”则会过于单调乏味,在“垂枝”中加以“风车枝”就能生动活泼,为了加强”垂枝”跌宕的空间效果,故宜采用“高托”(第一层的枝位要高一点),以有利于搭配其余枝的位置,在枝法上要注意争让得法,顾盼有情,长短有度,伸延流畅,才能成为一盆完美的木棉型树。

  配盆。木棉型树宜配长方形的浅盆,不宜栽植于盆中央,应植于四六比的位置上。

  意境。在旷野或山林里,我们常常可以看到有这样一棵大树,依山傍石,临风挺立,虽比不上木棉挺拔苍劲,但也不乏刚阳之气,这就是单干大树:单干树在自然界是很普遍的,树干有挺直,也有曲弯;这样的树胚非常多见,没有木棉树胚那样挺拔,又缺乏板根,适宜作大树型。

  造型要领。单干大树的造型与木棉所不同的是枝法的“对门枝”;其次是枝托的位置没有明显规则,大小的比例要基本恰当,但又不必完全按顺序排列,以免显得呆板。并且要有意搭配一两枝跌枝或垂枝,使造型显得更生动活泼。枝型用鸡爪枝、平行枝和垂枝等。

  意境。有两棵树挺立在原野之上,或一大一小,或一高一低,或一斜一直。根有连理,如兄弟携手同行,相互顾盼,如情侣相依相傍,互相映衬,情趣盎然。双干树的布局要有主有从:以高为主,以低为从;以直为主,以斜为从;以大为主,以小为从。头根以相连根各自头为佳品,一头两干(从地面起)次之,树头离地面高了一些才生成双千的又次之,拼植的更次之。

  造型要领。两株之间要富有情感;所谓情感就是主干和宾干的依傍形态,以及根头部分的距离位置要协调。两株之间的树尾要顾盼有情,枝条的长短要争让得宜,作品才有韵味。双干树的枝型,常见的有:鸡爪枝、平行枝、垂枝等。

  意境。远远看它是旷野的小丛林,或者是大森林边缘的一小部分。近著,这是双连头而独立的三株树,它们各有强待的神态.而有相互联系,如三位婀娜多姿的少女在争妍竞秀。

  造型要领。讲究整体布局,分清主客,不能喧宾夺主。造型时先要找到主树。什么是树?主树高而挺,有气有势;第二、三树为客树。主客树之间要有依有从,奇形作势,高低相衬。要有远有近,前小后大,互不遮掩,通透可视。根头的位置要根系隐约相连,树干排列构成不等边三角形,并且要有聚有散。最忌植株平行,或呈等边三角形。三千林是多千林的基础,构图布局比多干林较为容易,情调则比双干树浓厚。树胚能连根生成的很难得到,尤其是既连根,树干组合又能聚散得宜的,就更为可贵,所以,三干林的造型也有是拼配的。三干林需要注意三株之间的相互距离和依傍的形态。植株首尾顾盼要主次分明,维持全局统一。枝型可用鸡爪枝、垂枝等。长短、争让及伸延方向,都要简要精,力求有神韵。

  意境。这是森林的一部分。树木葱郁,浓荫茂密,一丛接一丛的树干错落有序。似有似无的一条小路,从眼前伸向幽深之处,一阵蝉鸣,几声鸦噪,衬托得这古木森森的丛林,愈加静谧、深远。

  造型要领。多干林是五株以上的森林布局。设计多干林,应首先考虑森林情调,即要给人一个层次丰富而又繁而不乱的感觉。多干林又是三千林的发展,同属丛林形式,因而要把整体布局放在首位;不同的是三干林可以一树与两树为一组,多干林则以一丛为一组,数目随意。布局时要弄清主客丛,主丛造型不仅要姿态高于客丛(在一丛之中也要主客树分明,以客衬主,使主树突出。第二是要注意层次。多干林着意表现林之深度,层次越多,丛林就越有深度:但层次太多又容易显得繁乱,如果一丛树塞得太密,则显得雍肿笨拙,让人感到窒息闭气:而过疏使又致虚然无韵,树与树之间便会失去联络、互不相顾,结构松散,乱不成林,做到疏密有致。如一丛密而成势,另一丛就要适当放疏一点,以疏其气:如设有三株或五株的一丛为“聚”,就要以三株或两株的一丛为“散”。这样才达到有聚有散的要求。多干林以通透有致为佳。枝型可用鹿角枝、回旋枝、垂枝等;多干林的根头要天生连成一片是很难得的,一般以拼配为多,拼配得宜也是高超作品。

  意境。一树横斜,迎风带露。它不象其他型式那样苍劲雄浑,然而那飘逸潇洒的茎干,宛若淑女拂袖起舞,摇曳生风,枝茎若游龙,多姿中深藏着国画的飘然神韵。

  造型要领。这里所指的是飘逸滞洒的斜树(大树型的斜树,长度和枝法有所不同),斜树的造型有飘斜和横斜两种,常见的飘斜多作45度—60度的倾斜度;斜度在45度以下的叫横斜的造型,以飘逸雅淡的国画为师,注重动感。树姿若迎风招展,树头要顺着树干流畅,有气,有拖沙澜的更好。树根咬定盆泥,与树尾的飘逸形成“动”与“静”的呼应,自然就有“重心”,便能产生危险而不摇坠的感觉。树干要有节奏地一节一节地缩小,顿挫分明。枝型应配以鹿角枝、飘枝、垂枝、跌枝、平行枝及风吹枝等,相互搭配,以能表现有飘逸的动势为佳。横斜的斜度比飘斜更为横卧,树干的气度要苍劲有力,曾有题为“横空出世”。其造型要求树头的拖沙襁与树干要连贯有气,蟠根露爪才显得重心稳定,支持得住树干的横空出世。枝条要错落有序,既要苍劲又要有活泼感。枝型可用鸡爪枝、飘枝、平行枝,或跌枝等。树干要节节缩小,造成气势迫人之感。

  配盆。飘斜树和横斜树都属轻型树,意境清雅,可以配多种样式的盆,尤以浅盆为佳,栽植位置力求树尾与盆的重心能够互相呼应,重心稳固,表现飘逸和气度的意境。

  意境。宁静的村前,苍茫的古渡,常常长着一苍劲古朴的大榕树,茂密的枝叶如一柄绿色的巨伞,以广阔的浓荫遮蔽着地面。穿插回旋的树干、树头,都显示出岁月的深长。苍虬多筋的树根有着神秘的魅力,如一个饱经沧桑的老人。古榕树型给人一种深沉的历史感。古榕树型是岭南派的典型样式。

  造型要领。一头多干,向四边扩散,树头要有嶙峋的皮、有板根的更好。多干中要有主有从,树干要回旋曲节,流畅地向四面散.适当搭配分枝,分枝再回旋曲节地伸向外方,才配上“横角枝”(即横小枝)。这是古榕树型曲干的基本形态。榕树形态苍老,树冠覆盖面积宽大,在盆景艺术中针对这一特征。可以更为夸张。每一组的叶丛,要有起有伏,有通透的“气眼”,切忌平整一团,全无生气。古榕型的枝型要用回旋枝、垂枝,这是古榕型的特有技法,到树尾可用鸡爪枝、自然枝等。枝条的分布,贵在繁而不乱,枝干要注意穿插有序,脉胳分明。

  配盆。古榕型的树,应配上较为宽阔的浅盆,要盘根露爪,使树头和树身更为突出。视其树姿态,构图取其生动;也可以植在当中,取其严肃雄浑。将一盆古榕型盆景摆设在厅堂中央,有庄严气氛。

  意境。不需要用具体的形式来限制它的生长,它是大自然的骄子,迎着和风沐着骄阳,按照自己的个性生长,才有这样洒脱,才有这百态千姿,给人野趣横生的感觉。

  造型要领。自然大树型在岭南盆景中出现最多,原来属于大树缩影的类型,形态多式多样。它的造型取决于自然胚材的形状。这些自然胚材千奇百怪,岭南盆景艺人因树造形,用蓄枝截干的手法去进行改造,使它既符合自然界大树的形状,又充满岭南盆景的艺术意韵。自然大树型最讲究树头与树形的相互配合:要求树头、树干一气呵成(即有树气),最忌张冠李戴。自然大树型比古塔型更有优势,枝托疏落而肥壮。常用突出一枝的夸张手法,叙好一根主枝,使作品有生动的姿态,枝条要注重比例,伸延要流畅,疏密要有序。枝型多用鸡瓜枝、飘枝、跌枝等。

  意境。一段嶙岣突虼的村干.长满侧根.訇匐在长满苔藓的土坡上,悠然而起,继而枝干飞舞,迎风招展,意态轩昂。或如老骥伏枥,仰天长啸,或似不飞则已,一飞冲天,给人以养精蓄锐,为求进取的观感。

  造型要领。卧盆型的胚材不适宜作为直树或斜树的造型,而将这一树桩横卧在盆面泥土之上,令其再长侧根,保持匍匐生长则会别有情趣。卧盆的那一段树干要选有嶙峋突屹的纹理的,无需有枝托(有小点枝亦可)。这是“静”的表现。随着分树干的悠然而超脱,枝干向上飞舞,回旋跌宕,便动态横生。枝干或苍劲虬曲,或潇洒流畅,都要力求与主树干构成“动静结合”,达到“静如虎踞,动若游龙”的意境。枝型要根据造型的姿态来配合,苍劲的配以鸡爪枝,飘逸的配以鹿角枝或自然枝,各取其长。

  意境。旷野上卷起了一股飓风,小草倒伏了,花朵凋零了,茅屋岌岌可危。唯独还有一棵劲树,顽强地逆着风挺立在大地之上。柔软的枝条顺着“风势”飘拂,大部分的枝条都被吹得摇摇欲断。然而整棵树的气格却刚劲顽强,显出“疾风知劲草”的气魄。

  造型要领。风吹树的树型,是国画中常见的题材,它非常富有动感。无论是悬崖或斜树都可以做成风吹型。但是风吹树要注意树形的重心问题,头根要稳重,要有“咬定青山(景盆)不放松”的感觉,才能产生“风雨不动安如山”的意境。风吹树型的枝法,每一条枝的第一、二度先可顺着树势作虬曲,以后就顺风势曲弯地倒向一边。枝梢用自然枝,然而要直中见曲,一节一节地缩小,才有顶逆风的意境,这就是风吹枝的形状。“风势”表现得越大,境界就越高;枝条飘荡得越是有气度,动感就越浓。

  配盆。风吹树的配盆,可以根据原来的树型来选择,但宜配以稳重一点的盆,才稳得住够气魄的景树。

  意境。远远望去,旷野上好像有一座凌空飞来的倒悬峭壁;峭壁怪嶙峋,在怪石缝边,生长着一棵小树,枝叶虽不很多,但非常茁壮,生意盎然,别有韵趣:细看之下,原来这峭壁是靠一两条树根支撑着的,上大下小地倒悬着。而树头的大部分已枯死 了。那棵悬崖小树,是由支撑蓍头块的根条供养的,难怪能够长得如此茂盛,这一类作品很有艺术韵味,构图富有新意,充分表现了一 个“险”字。这不仅表现了悬崖峭壁的险峻情趣,而且体现了生命的艰险,其内涵比一般的悬崖型树桩更为丰富。

  造型要领。云头雨脚的造型取材于一些上大下小倒悬的,不符合作正形树的树胚。一般情况下,它的倒悬形状越险越好。小树要茁壮旺盛,枝叶不焉太多,但要保持与峭壁的平衡,才能显出景物的险峻。枝型多用鸡爪枝。



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